没有错过的久石让
关键词： 久石让
久石让来了。这个消息是前天从同事潇潇那里听来的。他是忠实的粉丝。
我少听日本音乐，但还是对久石让先生久仰大名。有意思的是，这个原名藤泽守的国宝级音乐大师，因为崇拜美国黑人音乐传奇昆西·琼斯，而把自个儿的艺名改成了“昆西·琼斯”，只不过据说“昆西·琼斯”在日语发音里是“久石让”，所以他就成了“久石让”。
实话说，来看久石让的人中，我敢打包票，绝大多数都是冲着“宫崎骏”来的。他最著名的作品基本上都在宫崎骏和北野武的电影里了。而潇潇说，今天来的男人，是为北野武；今天来的女人，是为宫崎骏。但我认为，北野武在中国的知名度和影响力，是远不如宫崎骏的。反正这回大家来，却不一定真是为一睹久石让的风采。而更有意思的是，王小姐跟我说，久石让这人特怪，记者会上禁止记者问他关于宫崎骏的任何问题；记者们则私下里不满地嘟嚷：不问宫崎骏我们问什么？（可见国内媒体对久同志的熟悉程度了）但又不好违背。因为王小姐说他们担心怪脾气的久石让立马买机票回国，不办演出了。
听闻这个趣闻，起先我以为久石让和宫崎骏有了矛盾，但之后仔细想了想，却认为久石让只是想打出自己的名号，而不是活在别人的阴影下。请关注他，而不是关注宫崎骏。否则就是本末倒置，自己也无颜。这种想法，那些“乔丹的接班人”心里也都有。
摄影/潇潇
坐在第二排（说是第二排，其实前面还有几排嘉宾或临时席）的中央看演出，一切都清清楚楚，很是舒服，怪不得票卖到这个价位。久石让和中国爱乐乐团走到了我们面前，致意，准备，起奏；我们则抱以热烈的掌声。久石让时而指挥（当然指挥的时候居多），时而坐下来弹他那张世界顶级的斯坦威钢琴，——后来AK还对我说，不知道这架钢琴是他从日本搬来的还是中国主办方提供的——，把一篇篇精彩的乐章，奏得荡气回肠。
上半场基本是宫崎骏电影里的配乐，最棒的当数《哈尔的移动城堡》那段，其它的也比较熟悉；下半场是北野武电影的配乐，以及来自他给中国影片《情巅大圣》、《姨妈的后现代生活》的配乐和他新作《Asian X.T.C.》的东西，最后的《龙猫》是亮点，舞台上各种音色都在振动，非常过瘾。（另外超爱他独奏的《菊次郎的夏天》）
久石让用的是西洋交响来谱东方浪漫情结，所以无论怎么听，都知道他的根源所在，不会觉得过于西化。小提琴自然是其中主力军：据我目测，今天台上至少有三十名小提琴手。他给动漫配的那些曲子，也都简单，却简之有道（曾受极简主义音乐影响）；给北野武的东西，则要冷峻一些。
若真要说音乐会有什么看头的话，我看倒未必。根本就没有什么炫目的视觉效果，当然也不必要。毋宁说是视听盛宴，不如说是听觉盛宴。AK说，这就如同看没有画面的动画片。久石让大多数时间背对着观众，因为他要指挥乐团。我们只看见他指挥的手臂如行云流水，音乐随之起伏转折。最幸福的时刻在于看到他一边弹钢琴一边和身后乐团合奏的时候，颇有意境。从始至终，他没有和我们说一句话，只向观众鞠躬致意，满脸笑意，对观众的热情感到惊讶——大概语言不通，说了也白说，音乐就是universal的语言。此外，他还不时让每首曲目中的主力演奏者们起立，接受大家的掌声和欢呼，互相之间很是融洽。不过，遗憾还是有的。客观来说，中国爱乐乐团的表现并不尽人意。管乐吹奏的多次失误是遭人诟病的重要原因之一。
摄影/潇潇
到最后，观众们热情已经高涨，不断鼓掌，持续鼓掌，要让久石让返场。于是他回来钢琴独奏了来自《幽灵公主》的《珊与飞鸟》，然后便挥手告别。剧院里的观众久久不肯离去，还在一个劲地有节奏地鼓掌，希望久石让还能回来再奏一曲，但“群众的呼声”没有成功。
我个人是无比期待能听到《天空之城》。奇怪的是，久石让并没有把该片的配乐选入当晚的演奏曲目。而这部1986年的卡通，恰逢20周年纪念，是我的最喜欢的宫崎骏作品——不是因为它最好，而是因为与我内心某些东西有太多共鸣——；而它的配乐也是我的最爱，里边用上了爱尔兰民谣的元素，空灵、纯真、美好、浪漫、自由，I love it！我还曾经专门卖过一张《天空之城》的原声碟来收藏。
后来发现，其实不少人也都对《天》片有感情的。所以大家叫ENCORE的时候，也叫了《天空之城》，可惜没人用日语叫。遗憾的是，久石让终究没有弹的。或许他自己并不喜欢？我就无从得知了。走出剧院的时候，有个哥们在旁边插话：“《天空之城》是他20年前的作品了，让他演奏不是否认他20年的努力吗？”
这话不对。演奏经典怎么就叫“否认努力”了？何况他《风之谷》都奏了啊，那是22年前的作品呢！
久石让的音乐会就这样结束了，足够在记忆里珍藏一辈子。
保利的门口有人发传单，上面写有最后一个月北京的演出信息。看了看，也就蔡琴在人民大会堂的演出让我稍微有点兴趣。AK说，你听蔡琴的话，说明你真的老的。呵呵，也许吧。但不可否认的是，如今这些年头，是一个匮乏经典和闪光的音乐世代。
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